Квартира > Бытовая техника > Поющие провода

Поющие провода

Горячие технологии

Идеальный звук недостижим в принципе. Даже демонстрировавшаяся на берлинской выставке IFA-2001 система за 3 млн немецких марок не смогла заменить живой джаз. По мнению авторитетных специалистов по звуку из компании THX (подразделения Lucasfilm), при записи музыки на результат влияют размеры студии, расположение акустики и микрофонов, покрытие стен и количество людей, находящихся в комнате. К тому же в ходе записи может использоваться множество различных технологий, а у каждого из сотен звукоинженеров свое восприятие и свой к ним подход. В итоге, если разобраться, возможны миллионы вариантов записи одного и того же произведения. Но даже очень дорогая аудиосистема близко к идеалу может воспроизводить крайне ограниченное количество дисков. Которые и заслушивает до дыр обладатель технологического чуда.

Это объясняет гигантский выбор разнообразной акустики в салонах - универсальной акустики не бывает. Задача одной - держать огневую мощь домашнего кинотеатра: выстрелы и взрывы могут нагревать катушки динамиков свыше 150 градусов, и театральная акустика в течение длительного времени должна обеспечить отвод тепла. Часто для этого применяются технологии, используемые для концертной аппаратуры. А есть акустика камерная, на которой нужно слушать изысканный джаз в небольшом помещении. И есть акустика, созданная для прослушивания только симфонической музыки. В ней много динамиков, и они, излучая звук в разные стороны, создают ощущение объема, необходимое для прослушивания симфонического оркестра.

Существуют колонки, доведенные до абсурда, - отдельно для джаза, отдельно - для скрипок, отдельно - для духовых. Причем специализированная акустика, великолепно работающая на духовых, часто бывает посредственна на скрипичных группах. А вот, например, пленочная акустика отлично воспроизводит струну и гораздо хуже - саксофон. Но нужно ли все это среднему покупателю?

Чувствительный инструмент

Неофитам от хай-энда продавцы стараются продать сверхнадежные колонки, ибо первопроходцы звука часто палят референсную технику в первые же дни. Причем мощную колонку можно сжечь даже маломощным усилителем: достаточно врубить рейв и где нужно подкрутить рукоятки темброблока. А некоторые, начитавшись специальных журналов, сжигают свое сокровище, тестируя его: запускают тест для проверки колонок: 20 Гц - слышимость нормальная, 30 - слышимость нормальная, 50 - нормальная, переходим в высокочастотную область. После 12 кГц многие уже почти ничего не слышат, хотя, по науке, предел чувствительности человеческого уха много выше - около 20 кГц. В надежде услышать исчезающий звук выкручивают ручку громкости - перегоревшие колонки замолкают навсегда.

Уши только воспринимают звуковые колебания, а в звук они превращаются в мозгу.

Не верьте тому, что пишут о чувствительности человеческого уха. На самом деле даже профессиональные продавцы акустики слышат 14,5 кГц, максимум 15 кГц. И то, если у них хорошее настроение. Ведь человеческое ухо может подстраиваться под шумовую среду, так что после нескольких секунд прослушивания звуковой дорожки боевика с взрывами и выстрелами мы слышим немного хуже. Вот почему аудиофилы разработали специальные методики калибровки слуха, позволяющие восстанавливать и повышать его чувствительность. Один из методов - регулярное посещение "живых" концертов. Но есть и более радикальные. Мой знакомый, например, перед прослушиванием любимого диска выезжает за город и долго гуляет в лесу, повышая чувствительность своего природного звукового тракта. Все бы хорошо, но вот, чтобы донести "откалиброванные" уши до домашней системы, приходится помучиться. Метро исключается полностью - оно выбивает его ухо на двое суток. Так что домой он возвращается на машине далеко за полночь, на небольшой скорости и тихими переулками. На четырнадцатый этаж поднимается пешком - лифт также повредит тонкую настройку слуха. Поэтому достичь своей цели - прослушать несколько любимых треков - моему знакомому удается где-то к часу ночи.